TEMPERLEY
Naturaleza humana
Control
Ser humano
Deseos importados
Espacios
Juego suspendido
BIO/CV
EN
ESPACIOS
(2010)Espacios parte de una fotografía de un pequeño nicho en la pared de mi departamento. A través de procesos de duplicación, fragmentación y transformación digital, este elemento arquitectónico se convierte en el punto de partida para crear nuevos espacios imaginarios.
En un proceso lúdico e imaginativo, la arquitectura se transforma en una materia que puedo desarmar y reconstruir a voluntad. Al repetir y reorganizar fragmentos de una estructura existente, exploro las múltiples posibilidades de creación que pueden surgir de algo real.
En un proceso lúdico e imaginativo, la arquitectura se transforma en una materia que puedo desarmar y reconstruir a voluntad. Al repetir y reorganizar fragmentos de una estructura existente, exploro las múltiples posibilidades de creación que pueden surgir de algo real.
TEXTO DE EDUARDO MEDICI
Curador de la exposición en el Festival de la Luz, 2010, Buenos Aires, Argentina.
En el mundo del arte actual es frecuente encontrarse con artistas jóvenes, y no tan jóvenes, que, al advertir que las imágenes encontradas les proporcionan algún tipo de reconocimiento por parte del sistema artístico (ventas, premios, críticas, publicaciones, etc.), comienzan a repetirlas hasta convertirlas en un cliché aburrido y previsible. Florencia Temperley parece moverse en dirección contraria, prefiriendo asumir riesgos en busca de otros caminos.
En estas nuevas fotografías, la objetualización del mundo que surgía del diálogo entre la infancia y el juego ha dado paso a una nueva manera de mirar ese mundo, ahora completamente despojado, «desprovisto de puertas y ventanas, sometido al rigor del aislamiento y el silencio» (1).
Pero en el arte no hay rupturas, sino continuidades o reorganizaciones. Así, aunque a primera vista parece no existir conexión alguna con el trabajo anterior, y la respuesta ante estas piezas es de desconcierto —porque nada es como antes y el espacio que alguna vez albergó fantasías infantiles, ahora despoblado, es más aséptico que nunca—, si la mirada del espectador consigue entrar lentamente en esta dimensión fractal de los objetos y en este uso reiterativo del fragmento, que la artista emplea para transformar ese espacio en este entorno casi abstracto, blanco y minimalista, descubrirá, en una de sus muchas ventanas, una pequeña cabeza; verá algún pequeño animal transgénico atravesando una pared e incluso un ciervo de papel maché custodiando la sala de exposición.
Una vez le preguntaron a Florencia cómo había empezado todo. «Con un juego», respondió. Y siguió construyendo pequeñas casas con Rasti.
Eduardo Medici
(1) Héctor Medici, en un texto de 2009.
TEXTO DE EDUARDO MEDICI
Curador de la exposición en el Festival de la Luz, 2010, Buenos Aires, Argentina.
En el mundo del arte actual es frecuente encontrarse con artistas jóvenes, y no tan jóvenes, que, al advertir que las imágenes encontradas les proporcionan algún tipo de reconocimiento por parte del sistema artístico (ventas, premios, críticas, publicaciones, etc.), comienzan a repetirlas hasta convertirlas en un cliché aburrido y previsible. Florencia Temperley parece moverse en dirección contraria, prefiriendo asumir riesgos en busca de otros caminos.
En estas nuevas fotografías, la objetualización del mundo que surgía del diálogo entre la infancia y el juego ha dado paso a una nueva manera de mirar ese mundo, ahora completamente despojado, «desprovisto de puertas y ventanas, sometido al rigor del aislamiento y el silencio» (1).
Pero en el arte no hay rupturas, sino continuidades o reorganizaciones. Así, aunque a primera vista parece no existir conexión alguna con el trabajo anterior, y la respuesta ante estas piezas es de desconcierto —porque nada es como antes y el espacio que alguna vez albergó fantasías infantiles, ahora despoblado, es más aséptico que nunca—, si la mirada del espectador consigue entrar lentamente en esta dimensión fractal de los objetos y en este uso reiterativo del fragmento, que la artista emplea para transformar ese espacio en este entorno casi abstracto, blanco y minimalista, descubrirá, en una de sus muchas ventanas, una pequeña cabeza; verá algún pequeño animal transgénico atravesando una pared e incluso un ciervo de papel maché custodiando la sala de exposición.
Una vez le preguntaron a Florencia cómo había empezado todo. «Con un juego», respondió. Y siguió construyendo pequeñas casas con Rasti.
Eduardo Medici
(1) Héctor Medici, en un texto de 2009.